羽振清风起 鸣传千古情——陈升栋国画鸟图系列将栖敦煌，8月8日共赴归心之约

当敦煌的壁画掠过飞鸟的残影，当丝路的风裹挟着清脆的啼鸣，8月8日，国家一级美术师陈升栋的个人画展将以“心归敦煌”为引，让鸟图系列成为这场艺术之约的灵动注脚。这组以百鸟为魂的国画，以笔墨为羽、以丹青为喙，将飞鸟的轻盈、啼鸣的清越与自然的生机凝于宣纸，让归心之旅在翅尖的起落间愈发澄澈。

陈升栋画鸟，最得“一鸟一世界”的妙趣。他笔下的鸟，不是简单的禽鸟写生，而是“枝头客、云中使”，是“春的信使、秋的伴侣”，每一笔都藏着对“天地生灵”的敬畏，对“心之自由”的向往，恰如敦煌壁画中那些振翅的神鸟，让千年的风沙里始终飘着生命的欢歌。

观其《杏林春鸟》，墨色如春光般明媚，笔锋似花瓣般轻柔。几只麻雀栖于杏花枝上，有的啄食花蕊，喙尖沾着粉白，以淡墨与粉红点染；有的振翅欲飞，翅羽以浓墨与淡墨分层勾勒，根根分明，似带着风的重量；有的侧耳倾听，黑豆般的眼睛以浓墨点染，透着机警的灵动。杏枝以淡墨与赭石勾勒，花苞以粉红轻扫，绽放的花朵以白粉晕染，与鸟的活泼形成“艳与趣”的对话。背景的暖阳以留白表现，透过花枝洒在鸟羽上，似泛着细碎的光，墨色浓淡间，仿佛能听见“叽叽喳喳”的啼鸣与花瓣飘落的轻响，让人想起“春回大地，万物欣然”的生机，恰如归心之人初见敦煌时的雀跃。他画鸟的“闹”，不画其喧，而画其“欢”，让这杏林啼鸣成为“生命本真”的象征。

赏其《寒枝独鸟》，则见墨色如冬雪般清寂，笔锋似寒枝般苍劲。一只寒鸦立于枯枝，羽色以浓墨晕染，腹部的绒毛以淡墨轻扫，似裹着一层薄雪，喙部尖锐如铁，眼神望向远方，透着“孤而不寂”的定力。枯枝以焦墨皴擦，裂纹如刀刻，与鸟的孤影形成“刚与韧”的对比，背景的寒云以淡墨泼染，似有风雪欲来，却压不住鸟的静立，墨色轻浅处似有风声掠过，却吹不散那份从容。陈升栋画鸟的“独”，不是孤独，而是“于寂静中守本心”的通透，恰如归心之人在敦煌的苍茫里找到的那份笃定。他让这寒枝独鸟打破“群飞才热闹”的偏见，让独处的静成为“心归”的另一种模样。

更动人的是他的《壁间灵鸟》，墨色里藏着敦煌的古韵，笔锋间透着时空的对话。几只彩鸟栖于仿敦煌壁画的廊柱上，鸟羽以石青、石绿、赭石点染，似从壁画中飞落的精灵，喙衔花枝，与壁画上的缠枝纹相映成趣。廊柱以淡赭石勾勒，斑驳的纹路似岁月的痕迹，背景的飞天壁画以淡墨轻扫，飘带与鸟羽共舞，让“心归敦煌”的意涵在鸟的灵动与壁画的庄严间流转。墨色浓淡间，仿佛能听见鸟啼与壁画上的乐声相融，让人感受到“千年的生灵与当下的艺术，在这一刻共振”的奇妙。他将鸟与敦煌元素相融，让飞鸟成为“连接古今”的使者，让归心之旅不止于抵达，更在于与历史的相拥。

为何陈升栋的鸟图能如此直击人心？只因他抓住了“鸟之魂”——那是翅尖的自由（振翅即可凌云，不受樊笼所困，藏着“心无挂碍”的向往），是啼鸣的真（或欢歌或低吟，不掩饰本声，透着“真情流露”的可贵），是归巢的喻（无论飞多远，终会栖于熟悉的枝头，恰如人在敦煌找到心灵的巢穴）。

8月8日，让我们走进敦煌，在陈升栋的个人画展中，遇见这些从笔墨中飞来的鸟。它们的翅尖掠过千年风沙，它们的啼鸣唤醒归心的渴望，相信这组鸟图系列，会让“心归敦煌”的旅程多一份轻盈——原来心之所向，不必跋涉千里，或许就在一只鸟的起落间，在笔墨与历史交织的瞬间。