当敦煌的月光漫过壁画上的桂树，当丝路的晚风拂动画中的兔影，8月8日，国家一级美术师陈升栋的个人画展以“心归敦煌”为引，在近千幅参展作品中，玉兔图系列如一枚温润的玉璧，以笔墨为霜、以丹青为月，将玉兔的灵秀、皎洁与传说的温情凝于宣纸，让归心之旅在月魂的清辉里，触到跨越千年的柔软与思念。

陈升栋画玉兔，最得“灵而不狡，洁而不寒”之妙。他笔下的玉兔，不是简单的月宫灵宠，而是“神话与人间的使者”——是捣药时的专注，是戏桂时的憨态，是望月时的凝思，每一笔都藏着对“团圆”的祈愿，对“纯净”的向往，恰如敦煌壁画中那些与月共生的神祇，以温柔姿态守护着人间的念想，让“心归”不止于抵达，更在于对“美好永恒”的坚信。

观其《月窟捣药》，墨色如月华般清透，笔锋似玉杵般温润。玉兔立于月窟前，前爪握着玉杵，正捣着药臼中的灵药，玉杵以留白勾勒，泛着冷光，药臼以淡赭石点染，透着古朴的质感，与玉兔的雪白形成“暖与冷”的交融。它的绒毛以淡墨与留白晕染，耳尖的粉红以细笔点出，似带着体温，眼神专注地盯着药臼，胡须以焦墨轻扫，随动作微微颤动，藏着“为人间捣制灵药”的虔诚。背景的桂树以花青与墨色点染，花瓣飘落，与月窟的云雾（以淡墨晕染）相融，墨色浓淡间，仿佛能听见玉杵捣药的“叮咚”声与桂叶的沙沙声，让人想起“玉兔捣药成，赠饮可延年”的传说，恰如归心之人在敦煌的壁画前，于古老传说中找到对“平安”的永恒期盼。他画玉兔的“劳”，不画其苦，而画其“默默守护”的温情，让这月窟捣药成为“善意传递”的象征。

赏其《桂下戏月》，则见墨色如桂香般清甜，笔锋似兔跃般灵动。玉兔在桂树下嬉戏，一只前爪扑向飘落的桂花瓣，以淡墨勾勒，另一只爪踩着石凳，身体腾空，以留白与淡墨表现轻盈的姿态，尾巴翘起如雪球，藏着“不知人间愁”的憨。桂树的枝干以焦墨皴擦，与玉兔的柔形成“刚与柔”的对话，月轮以留白高悬，月光洒在玉兔身上，似镀上一层银霜，墨色轻浅处似有流萤飞舞，与玉兔的戏耍形成“动与趣”的呼应，让人感受到“神话里的灵宠，也有孩子气的天真”。陈升栋画玉兔的“趣”，不是刻意的卖萌，而是让这份活泼藏在“自然本真”里，打破了“神话形象必高冷”的偏见，恰如归心之人在敦煌的庄严里，发现那些壁画细节中藏着的“人间烟火气”。

更动人的是他的《兔影映敦煌》，墨色里藏着时空的叠印，笔锋间透着归心的共鸣。玉兔的影子落在敦煌的壁画上，与壁画中的月宫、桂树相融，它的捣药动作与壁画里的供养人“献宝”姿态相契，月轮既是神话的月，也是敦煌壁画中的“明月宝珠”，让“心归敦煌”的意涵在“神话传说”与“千年文明”间流转。玉兔的眼神望向壁画中的飞天，似在交换“守护美好”的约定，墨色浓淡间，仿佛能听见月窟的捣药声与壁画的梵音相和，让人感受到“无论古今，对‘团圆与平安’的向往，从未改变”的奇妙。他将玉兔与敦煌元素相融，让灵兔成为“连接神话与现实”的纽带，让归心之旅在对“永恒美好”的追寻中愈发柔软。

为何陈升栋的玉兔图能如此直击人心？只因他抓住了“玉兔之魂”——那是洁白里的纯（不染尘埃的绒毛，藏着“纯粹无杂质”的美好，是对“初心”的隐喻），是传说里的暖（捣药赠人间、伴嫦娥的故事，藏着“守护与陪伴”的温情，是对“团圆”的期盼），是归心的映照（它对月宫的眷恋，恰如人对敦煌的向往，都是“找到心灵寄托”的旅程）。

8月8日，让我们走进敦煌，在陈升栋近千幅作品的盛宴中，遇见这些从笔墨中跃出的玉兔。它们的影子与敦煌的月光重叠，它们的传说与壁画的故事共鸣，相信这组玉兔图系列，会让“心归敦煌”的旅程多一份温柔——原来归心不必轰轰烈烈，有时只是像玉兔守着月宫般，守着心中那份对美好的坚信，便已足够。